|
 |
 |
 |
 |
 viernes, 04 julio 2008 |
|
'Romeo y Julieta' de Charles Gounod en el Teatro Avenida
|
 |
|
Written by Dr.Alberto Leal corresponsal en Buenos Aires
|
|
|
|
Regular comienzo de temporada de Juventus Lyrica
“ROMEO Y JULIETA” Charles Gounod
(Producción escénica 2004)
Opera en tres actos y seis cuadros con libreto de Jules Barbier y Michel Carré
Inspirada en la tragedia homónima de Willian Shakespeare
Teatro Avenida – 26/04/08
Romeo: Norberto Férnandez
Julieta: Laura Polverini
Capuleto: Fernando Álvar Núñez
Mercucio: Lucas Somoza
Teobaldo: Pablo Skrt
Esteban: Sonia Stelman
Fray Lorenzo: Alejandro Di Nardo
Gertrudis: Alejandra Herrera
Paris : Ernesto Bauer
Gregorio: Santiago Tiscornia
Director de Orquesta: Roberto Luvini
Preparación y Dirección escénica: Ana D Anna
Director de Coro: Miguel Pesce
Diseño escenográfico: Ana D Anna
Vestuario: Ponchi Morpurgo
luminación: Ana D Anna y Fernando Micucci
Orquesta y Coro: Juventud Lyrica
Es raro el fenómeno que ha sucedido con “Romeo y Julieta” en Buenos Aires, que en alguna medida, también se repite en algunos de los grandes centros operísticos del mundo. Olvidada durante muchos años y “redescubierta” por el Teatro Colón en 1981, figura con inusitada frecuencia en las temporadas de los teatros argentinos, como así también en distintos ámbitos donde se presentan óperas.
En la actualidad no dudo que, en nuestro país, es mucho más representada que la obra más importante de compositor, “Fausto”. Es una pena que los teatros no consideren otras obras del Gounod, “Sapho”, “Mireille” o “La Reine de Saba” siguen esperando correr, algún día, la misma suerte que “Romeo y Julieta”. Tal vez la influencia de Shakespeare y la admiración que Gounod tenía por él, sigan siendo un motor que impulse a la frecuentación mencionada. El libro original atrajo a muchos otros compositores, entre ellos Zandonai, Malipiero y Bellini, pero sin duda las que más han trascendido son las de Bellini y Gounod.
La obra presenta momentos de de real belleza y poesía y considerada como un todo una opera con marcado equilibrio musical.
Ana D Ana, factótum, en gran parte, de la existencia de Juventud Lyrica, fue elogiada en este sitio en diversas oportunidades. Su habilidad en generar puestas interesantes con
bajo presupuesto es un sello en toda su obra realizada para esta institución. Sin embargo, esta vez no acertó con Romeo y Julieta. Desde el comienzo, con gran parte del coro y solistas, entrando por la platea, restando fuerza vocal al mismo y obstaculizando la visión por varios minutos, hasta el acto final, con Julieta en una morgue compartiendo con otra cantidad de cadáveres, nada pareció tener el marco adecuado para una opera que reclama lirismo y belleza hasta en los momentos más dramáticos.
La escenografía fue simple, pero repetitiva y demasiado contundente en su realización.
Con momentos, como el del balcón, donde belleza y poesía brillaron por su ausencia.
Parece bastante contradictorio generar una puesta casi minimalista y por otro lado tener una escenografía corpórea, pesada y de dudoso gusto.
El movimiento de los cantantes fue adecuado, aunque parece no tener mucho sentido exponer a Romeo bajando por una soga un muro para llegar al balcón de Julieta, con un físico que parece dejó de ser el ideal para la parte. La iluminación, en parte de la obra demasiado oscura, tampoco contribuyó a crear los climas necesarios.
No ayudó la acción en general la dirección de Maestro Luvini, muy elogiado por nosotros en su “Lucía” del Teatro Roma del año anterior. Sus tiempos fueron demasiado lentos, sin variantes y solamente alcanzó momentos de real intensidad en el último acto. Pero pesa a su favor haber cuidado, en todo momento, la relación entre el foso y los cantantes.
La Orquesta tuvo un desempeño profesional, con algunos desajustes en el primer acto. La rutina pareció privar en gran parte de la representación.
Fue excelente el vestuario de Ponchi Morpurgo, en época, con ricos detalles y colores adecuados. Fue una buena idea vestir a cada familia con un color distintivo, solamente que esto dificultó la identificación de Julieta en el primer acto. Tal vez un color engamado pero más pálido para ella hubiera facilitado la acción.
Desde el punto de vista vocal, Laura Polverini fue la sorpresa de la noche. Solamente la había visto en pequeños papeles, siempre de soprano ligera. Y Julieta exige una soprano lírica. Una cosa es el vals y algo bien distinto el resto de la ópera. No lució como se esperaba en el nombrado vals, tal vez por los nervios. Y no fue un acierto atacar en pianísimo y luego crecer el do al final del “Je veux vivre”, aunque bien resuelto técnicamente, le quitó brillantez al aria. Pero a partir de allí fue creciendo como cantante y actriz, logrando una Julieta excelente, con momentos realmente conmovedores, para una sala del tamaño del Avenida. En general un gran desempeño.
No es fácil evaluar la prestación del tenor Norberto Fernández. Posee una voz de significativo caudal y bello timbre. Y tuvo momentos realmente brillantes con buena línea de canto y agudos limpios y potentes, pero en otros pasajes de la obra pareció perder el legato y, también por momentos, la calidad de sus agudos. Su figura no lo acerca a un personaje singularmente romántico, pero actuó con entrega. Tanto su canto como su actuación deberían adquirir otro refinamiento para encarar este tipo de roles dentro de la ópera francesa. Tal vez ya sea algo tarde para un tenor de casi 40 años, pero dada a la riqueza de su material vocal siempre se justifica intentarlo.
Alejandro Di Nardo trazó un muy digno Fray Lorenzo. Posee una bella voz de bajo y cantó su rol con dignidad. Solo tendría que solucionar el problema que presenta su registro agudo, donde su volumen disminuye en forma considerable.
Se vieron buenos trabajos de Pablo Skrt, Sonia Stelman y: Fernando Álvar Núñez y en un nivel algo superior el joven barítono Lucas Somoza, con una muy promisoria carrera por delante. Correcto el resto del elenco y el Coro.
Considerando las temporadas anteriores de Juventud Lyrica y el nivel de excelencia alcanzado en algunos de sus títulos, no dudamos que este flojo comienzo será compensado con creces con los títulos futuros. | Only registered users can write comments.
Please login or register. Powered by AkoComment 1.0 beta 2! |
|
|
 |
 |
 |
 |
|
|
Críticas de Opera 
