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Leonore de Beethoven en Concierto Teatro Real de Madrid
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Written by Cristina Alonso Presmanes corresponsal en Madrid
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LEONORE Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Libreto de Josef Sonnleithner basado en el libreto francés de Jean-Nicholas Bouilly Léonore, ou L’amour conjugal
Ópera en tres actos en versión de concierto
Coproducción del Teatro Real con la Orquesta y Coro Nacionales de España
ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA
Espectáculo incluido dentro del Ciclo Beethoven
EQUIPO ARTÍSTICO
Dirección musical: Ivor Bolton
Dirección del coro: Mireia Barrera
REPARTO
Leonore: Emma Vetter
Florestan: Stephen Gould
Rocco: Alfred Reiter
Marzelline: Isabel Monar
Jaquino: Norman Reinhardt
Don Pizarro: Laurent Naouri
Don Fernando: Robert Pomakov
Como ya es costumbre en las temporadas del Teatro Real, hemos asistido a una nueva “representación” de ópera en concierto. En este caso se trataba de Leonore, de L. V. Beethoven, la que podríamos denominar como esbozo de la que posteriormente se convertiría en la oficial única ópera del compositor, Fidelio. EL argumento simple y con final feliz, al más puro estilo Singspiel de la época.
Personalmente no soy partidaria de las óperas-concierto, ya que un espectáculo que debería ser dinámico y teatral, queda reducido a la mera lectura de una de sus partes y no de su conjunto total, obviando aspectos tan interesantes como la escenografía, dirección escénica, y demás. Aún así, hay formas de hacer las cosas, y no creo que lo adecuado sea fijar con clavos a los cantantes detrás de su atril, sin darles si quiera la más mínima capacidad de movimiento, y haciendo que lo estático llevase al público presente a un estado permanente de claustrofobia. Este, junto al resto de aspecto que paso a comentar, llevó a que la velada alcanzase límites de monotonía difícilmente conocidos.
El vibrante y apasionado Bolton, que en su haber cuenta con grandes noches y memorables funciones, no fue capaz de hacerse imponer a los maestros de la Orquesta Nacional de España, quienes cómo si de una lectura a primera vista se tratase, buscaban, adivinaban y erraban notas, tiempos y estilo. Destacar la excepción en la sección de vientos metales, fabuloso su buen hacer.
En lo vocal, la Leonore de Emma Vetter más podría acercarse a una Norina (L’elisir d’amor) por lo claro de su timbre, falta de centro y graves.
No se entiende que haya cantado roles como Santuzza, según anunciaba en el programa. Problemas en las escalas, viéndose en varios momentos obligada a modular en busca de la armonía.
Isabel Monar presentó una Marzelline con gran carga vocal, poderoso volumen y buen color. Quedando algo al descubierto en la zona aguda, donde el sonido se notaba ligeramente calante.
Alfred Reite y Laurent Naouri, no cumplieron con su cometido, francamente deficiente su papel.
Sin duda el mejor de la noche fue Stephen Gould, con un color hermoso y la tipología vocal más idónea para el papel. Si de algo pudo pecar fue de frialdad, pero su corrección era absoluta. Conoce sobradamente el rol, y eso es de agradecer, puesto que nadie excepto él, apartó ni un momento la mirada de la partitura durante la representación.
El Coro Nacional simplemente hizo cumplida lectura de la obra, con claras deficiencias en su zona de tenores.
En conclusión, una velada sin la carga dramática e interpretativa que necesitaría una obra de este calibre, y más cercana a un segundo ensayo que a una segunda función.
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Críticas de Opera 
miércoles, 14 mayo 2008
