|
Matthias Goerne recital de Lieder en el Teatro de la Zarzuela
|
 |
|
Written by Giner Alonso corresponsal en Madrid
|
|
|
|
Matthias Goerne (barítono) y Elisabeth Leonskaja (piano) son los dos artistas que tuvieron el honor y la responsabilidad de inaugurar la nueva temporada del XIV ciclo de Lied que como ya es habitual, se viene desarrollando en el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Un monográfico Schubert con obras infrecuentes y bellos textos de Mayrhofer, Leitner, Schiller y Goethe compusieron el programa de esa noche. El Teatro lleno nos indica que este género musical goza de buena salud en España donde cada vez con más frecuencia, hasta incluso un buen número de cantantes y estudiantes de canto se están “Liederizando”.
La primera parte del recital fue bastante lineal con Lieder como Farht zum Hades, Aus “Heliopolis” o Das Weinen, Des Fishers Liebesglück, Der Winterabend o Memnon y la segunda con canciones como Sehnsucht, An Emma o Willkommen und Abschied que cerró la velada.
La bella voz de Matthias Goerne con una bonita y elegante línea de canto en muchos momentos se vio empañada por una colocación de la voz demasiado detrás y hueca, abusando de colores oscuros que dificultan la comprensión del texto en algunos momentos y recordando peligrosamente a una persona de más edad laríngea.
El concepto que la virtuosa pianista Elisabeth Leonskaja tiene del acompañamiento del Lied no me convenció del todo. Su sonido es fresco, limpio y elegante pero me resultó demasiado pasiva desde el teclado, sin la suficiente iniciativa y en algunos momentos no sacó el partido suficiente al piano en relación con el texto. Este tipo de pianistas, grandes intérpretes como solistas, como es el caso en el que nadie pone en duda la calidad de esta insigne pianista, a veces carecen de la experiencia o la sensibilidad suficientes para acompañar a la voz. Esto se puso más en evidencia en los Lieder estróficos como Des Fischers Liebesglück que tiene 11 estrofas y sonaron todas prácticamente clonadas.El uso del pedal celeste como único recurso para apianar el sonido es pobre y hace que el piano suene destimbrado. Las diferentes posibles interpretaciones de las estrofas las marca el texto y luego la misma música. La interpretación del Lied es una especialidad en sí y en un ciclo como éste se deberían evitar, en la medida de lo posible, experimentos.
En honor a la verdad,en el concierto también hubo momentos de gran belleza sonora como en el Lied “Eines Schiffers an die Dioskuren” o el final de “Der Winterabend” que arrancaron los más cálidos aplausos del público. El barítono se siente en madrid como en casa, no es de extrañar cuando ha sido el cantante que más veces ha participado en estos ciclos.
La organización debería reflexionar sobre la posibilidad de invitar a nuevos artistas sin desdeñar la posibilidad de que talentos españoles (tanto pianistas como cantantes) también participen en el ciclo.
Estadísticamente es vergonzoso que en más de 13 años que tiene este ciclo de Lied hayan pasado por él 63 cantantes y 51 pianistas. Solamente 6 cantantes españoles que a excepción de María Bayo, no repiten nunca y 4 pianistas españoles. Como verán, aquí hay cosas que también cantan y no son los cantantes...
 |
Only registered users can write comments.
Please login or register. Powered by AkoComment 1.0 beta 2! |
Críticas de Opera 
sábado, 10 mayo 2008
