|
Inicio de temporada de la Grand Florida Opera en Miami. La fanciulla del West.
Giacomo Puccini (1858-1924) Miami- Dade Auditorium. 15-XI-2005 La Grand Florida Opera, con sede en Miami y Fort Lauderdale, dio el pistoletazo de arranque de su temporada, la número 65, con un título muy “americano”: La fanciulla del West. Esta obra ya fue presentada por esta Asociación operística hace 28 años y para esta ocasión la producción llegó de la New York City Opera y Glimmerglass Opera, dirigida escénicamente por la argentina Lillian Groag. Instalada en la corriente más tradicionalista, la escenografía (John Conklin) nos llevó a las instalaciones de una mina californiana en plena fiebre del oro, bastante aparatosa, con el único fin de remarcar – ingenuamente – la localización de la trama. Como cuadro plástico, con imagen de paisaje idílico proyectada en el ciclorama de fondo, tiene su mérito. Pero entorpecía los movimientos de masas y las salidas a escena de los solistas se vieron condicionadas a realizarse por el costado contrario, además de comprimir el espacio escénico en los dos actos finales. Porque ante la imposibilidad de “desaparecerla”, tuvimos que verla en todo momento, hasta en la intimidad de la casa de la protagonista. Al público le gustó y desde que se levantó el telón aplaudieron la escenografía, ya que no a la descafeinada interpretación del preludio orquestal, escaso de volumen sonoro y peso específico.
Por fortuna, a partir del Segundo Acto, el director musical, el escocés Stweart Robertson, imprimió dinámicas de mayor contraste y buen gusto, además de obtener un sonido más brillante de la orquesta, con el consecuente ascenso del resultado global.
El mayor problema de esta representación radicó en que la fanciulla no cuajó del todo, porque la soprano Elizabeth Blancke-Biggs (Minnie) no posee una voz que se imponga a la orquesta. La cantante es una buena actriz y sacó provecho de esa cualidad, de tal forma que en ocasiones parecía que veíamos una película muda, y en las ocasiones en que era audible, cuando cantaba forte o la orquesta tocaba piano, exhibió un timbre poco atractivo y un desagradable vibrato.
 El Dick Johnson del tenor ruso Mikhail Agafonov que tiene un material vocal que le permite salir adelante evidenció, sin embargo, dificultades técnicas en el registro más agudo le hacen estrangular el sonido restando brillantez a sus prestaciones, tal como sucedió en el conocido arioso del Tercer Acto (Ch’ella mi creda) en que legatto y fraseo pulido fueron notables pero el remate en los agudos dejó que desear. El barítono Anthony Michaels-Moore presentó un Jack Rance de atractiva y generosa voz, aunque menos dotado histriónicamente que los dos primeros mencionados, suple esta carencia con inflexiones vocales que lo hacen el más completo de los tres solistas principales.
Sobresaliente Timothy Kuhn, barítono lírico de voz bien timbrada, como Sonora, y la joven mezzosoprano neerlandesa Fenna Ogranjensek, de rotundo y oscuro color de voz que lució a pesar de la pequeñez de su papel, Wowkle.
Competente Dean Anthony como Nick, y una plantilla de comprimarios que cumplieron bien sus cometidos. El público aplaudió con energía, mostrando su satisfacción con esta exótica, por lo poco popular, ópera de Puccini.
Fotos: Grand Opera of Florida (USA) |
Críticas de Opera 
viernes, 25 julio 2008
