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La ópera ‘Diálogo de Carmelitas’, un digno cierre para la temporada lírica 2005 en Chile. Santiago.- Teatro Municipal.
Octubre, días 18 (versión internacional) y 19 (ciclo ‘Encuentro con la Opera’).
Opera ‘Diálogo de Carmelitas’, del compositor francés Francis Poulenc, basada en la obra literaria de George Bernanos.
Obra en dos actos divididos en 12 cuadros. Duración: 3 horas. Elenco.-
Marqués de la Force, barítono: Víctor Torres/Víctor Torres. Caballero de la Force. tenor: Javier Palacios/Enrique Folger. Blanche de la Force, soprano: Verónica Villarroel/Patricia González. Madame de Croissy, mezzosoprano: Sylvie Brunet/Lina Escobedo. Hermana Constanza, soprano: Eliana Bayón/Carolina Ullrich. Madame Lidoine, soprano: Irene Burt/Paola Rodríguez. Madre María: Mezzo soprano: Adriana Mastrangelo/Clauia Godoy. Madre Juana, contralto: Evelyn Ramírez/Carmen Luisa Letelier. Hermana Matilde, mezzosoprano: Marisol Hernández/Adriana Muñoz. Capellán, tenor: Pablo Ortiz/Pablo Ortiz. Comisario 1, tenor: Pedro Espinoza/Cristián Navarrete. Comisario 2, carcelero, barítono: Patricio Sabaté/Marcelo San Martín. Un oficial, barítono: Sergio Gallardo/Nicolás Oyarzún. Javelinot/Thierry, barítono: Javier Arrey/Ricards Seguel.
Director orquestal: Maximiano Valdés/Maximiano Valdés.  'Diálogo de Carmelitas', es una obra que mezcla drama, muerte y espiritualidad, a la cual se recurre permanentemente en la cartelera de las grandes casas operísticas del mundo. En Chile, en todo caso, su puesta en escena resultó toda una sorpresa atractiva para los aficionados y críticos locales.
En esta ocasión, se ofreció la excelente producción del Teatro Esplanade de Saint-Etienne, Francia, y el Teatro de la Maestranza de Sevilla. En ella, nos enfrentamos a una ópera moderna y dramática, que Francis Poulenc (1899-1963) escribió profundamente conmovido por la historia que había escrito Georges Bernanos (1889-1948), que es la que presentó el Teatro Municipal. Tal como se anticipó, este estreno absoluto en Chile, resultó todo un lujo para los operáticos, con un elenco de grandes cantante, encabezados por Verónica Villarroel, una vez más feliz de visitar a su querida patria. En esta obra, Francis Poulenc logra de manera magistral mostrar por una parte, el desarrollo interior de los personajes principales y por la otra, evitar la uniformidad, en una ópera en la que intervienen casi exclusivamente mujeres. El argumento –tal como se plantea- muestra "el temor que da paso a la gracia", como señaló el propio autor. Mezcla magistralmente el miedo que existía en la sociedad francesa con el miedo personal a la muerte que siente la protagonista, Blanche de la Force, una aristócrata que ingresó al convento por temor. ". En "El Diálogo de Carmelitas”, la música de Poulenc está por sobre todo y eso lo ofrecieron muy bien, Maximiliano Valdés y sus dirigidos. Por sobre el texto, que resplandece en su intimidad con todas su claridades, la música se apropia del escenario de principio a fin, con belleza y solemnidad. Creemos que la Orquesta Filarmónica nos proporcionó un momento excelso, acorde con el tema religioso, que por momentos se hace sobrecogedor. Poulenc ofrece una partitura hermosa, pero no fácil de interpretar ni de comprender. Los pasajes de respiro quizás sólo los brinda la juvenil Hermana Constanza con su alegría de vivir y su soltura. En esta ópera no hay solos, arias o duos, al estilo tradicional. Más bien, recitativos con orquesta de gran exigencia técnica, además muy ceñidos a una estricta y correcta interpretación del idioma francés.  En líneas generales creemos que el conjunto de cantantes respondió plenamente a lo esperado y el elenco femenino tuvo solistas que lo hicieron en grado superlativo. En ese aspecto debemos destacar el trabajo de la mezzosoprano francesa Sylvie Brunet, la más brillante de todas, que con su voz y su prestancia teatral, jerarquizó su personaje de Madame Croissy, la superiora del convento. La siguieron en méritos, la soprano argentina Eliana Bayón (Hermana Constanza), todo talento y expresividad, con inmensa calidad teatral y sólo un poco más atrás, con una muy segura y atildada voz de mezzosoprano algo ligera, la uruguaya argentina Adriana Mastrangelo (Madre María) y junto a ella, la soprano también trasandina, Irene Burt (Madame Lidoine).
El personaje central de Blanche de la Force, le correspondió a la sólida gran soprano chilena Verónica Villarroel, quien se sintió a sus anchas en su rol, mostrando todas las facetas de su calidad vocal y teatral, aunque creemos que ella se excedió –por momentos- en los sobre agudos. De los varones nos quedamos con el barítono argentino Víctor Torres, quien mostró una voz potente, buena dicción y presencia teatral, como el Marqués de La Force. En tono menor, con altibajos, el tenor español Javier Palacios, como un sólo regular Caballero de la Force y lo mismo vale para el Capellán que interpretó el tenor local Pablo Ortiz, sólo correcto en su nivel de cantante. Bien también, en su pequeño papel de Madre Juana, la contralto chilena Evelyn Ramírez, quien ha tenido un exitoso año 2005 en el plano local.  Con respecto al segundo elenco de este “Diálogo”..destacamos en un primer nivel lo realizado por dos cantantes chilenas, la mezzosprano Lina Escobedo (Madame de Croissy) y la joven soprano Carolina Ullrich (Herman Constanza), segura y con personalidad. La soprano argentina Patricia González cumplió sin destacar, pero con linda y educada voz, en el rol de Blanche de La Force.
En la impresionante escena final, algo casi inédito en calidad en el Teatro Municipal, le cupo una brillante participación al Coro Femenino, que dirige el uruguayo Jorge Klastornick, en especial al entonar el “Salve Regina”, mientras las 15 religiosas caen bajo la terrible hoja de la guillotina. Muy buena la regie de Jean-Louis Pichon y lo aportado por los demás integrantes del plantel técnico. Regisseur: Jean Louis Pichón/asistente equipo francés. Escenógrafo e iluminador: Alexandre Heyraud. Vestuarista: Frederic Pineau. | 
Críticas de Opera 
viernes, 16 mayo 2008
