Canto Lirico

Opera "Lohengrin" de Wagner logra un éxito total en el Teatro Municipal.-

Santiago de Chile, Junio 2005.

Teatro Municipal.-

Martes 28 de junio de 2005.
Opera "Lohengrín, en 3 actos con 2 intervalos.

Duración total: 4 horas 10 minutos.
Música y Texto de de Ricardo Wagner (1813-1883).
Esta ópera se estrenó en Weimar, Alemania, el 28 de agosto de 1850.

Reparto:

Lohengrin: John Horton Murray.
Elsa: Susan Anthony.
Rey Enrique: Feodor Kuznetzov.
Telramundo: James Johnson.
Ortruda: Jeanne-Michèle Charbonnet.
Heraldo: Ales Jenis.
Nobles: Diego Saavedra, Iván Rodríguez, Ricardo Seguel y Leonardo Aguilar.
Pajes: Claudia Virgilio, Silvia Montero, Nury Olivares y Claudia Yáñez.
Regie: Alfredo Kirchner.
Escenografía e Iluminación: Ramón López.
Vestuario: María Elena Amos.
Orquesta Filarmónica de Santiago: Director: Maximiano Valdés.
Coro del Teatro Municipal. Director: Jorge Klastornick.

El hombre de teatro alemán Alfred Kirchner, retornó este mes a Chile para abordar con el brillo de su excelencia técnica, la regie (dirección de escena) de la gran ópera "Lohengrín" de Richard Wagner, segundo título de la temporada lírica 2005, en Santiago de Chile.

Kirchner, un artista de sólida formación y trayectoria, ya sorprendió el año pasado a los aficionados locales, con su magnífica puesta en escena de la ópera "Peter Grimes", del compositor británico Benjamin Britten y, en esta ocasión, volvió a confirmar, con su atractiva propuesta, lo que sus antecedentes y capacidad ofrecen, una mirada siempre renovadora y profunda sobre los aspectos psicológicos y dramáticos de las obras.

Junto a Kirchner trabajaron en este "Lohengrin" 2005, los exitosos diseñadores chilenos, María Elena Amos -radicada en Alemania- y Ramón López, encargados del vestuario y de la escenografía de la obra, respectivamente.

Lohengrin", considerada como la ópera más romántica de Wagner, nos brinda una historia cuyo eje central es el amor frustrado de una dama, Elsa de Brabante, por un caballero escudado.

Los comentarios y análisis acerca de esta ópera, señalan que, como en todas sus obras para la escena lírica, el propio Richard Wagner elaboró el libreto para “Lohengrin” y varias fueron las fuentes literarias que le sirvieron de inspiración, siendo la de más peso, un poema alemán del siglo XIII, obra de un juglar turingio, modificado después por un anónimo bávaro y que fuera publicado en 1813 por el filólogo bávaro Joseph von Görres.

Otros elementos del libreto provienen de “Parsifal” de Wolfram von Eschenbach, de “El caballero del cisne” de Konrad von Würzburg y de “El joven Titurel” de Albert von Scharfenberg, todas obras literarias del siglo XIII.

Lohengrin en el Municipal de Santiago Junio 2005

“Lohengrin” fue estrenada en Weimar el 28 de agosto de 1850, bajo la dirección de Franz Liszt, con un éxito verdaderamente triunfal, en los momentos en que su autorr se hallaba exiliado en Suiza.

La crónicas de la época señalan que el éxito de "Lohengrín" se extendió con la mayor rapidez que conoció toda la producción wagneriana. Pronto el compositor pudo señalar desde su destierro que él era el único alemán que no había presenciado una función de su obra y, de hecho, no la vino a ver sino hasta 1861, es decir 11 años después del estreno.

Se dice que Richard Wagner quiso delinear en el personaje central de esta ópera la soledad e incomprensión en que se siente el artista frente al mundo que lo rodea. “Lohengrin”, según lo que el propio Wagner escribió, plasma el milagroso y difícil intento del artista y creador por introducirse en el mundo de los humanos.

López acertó plenamente con su idea de centrar la acción en el siglo XX, en que en la ambientación se utiliza una escenografía no convencional, en un país que ha sufrido una catástrofe, con una comunidad que sale de un conflicto y tiene que cifrar sus esperanzas futuras en alguien como "Lohengrin".

En lo musical, la obra se enmarca en pleno proceso del compositor hacía su ideal de “drama musical”, género que llegaría a la entera madurez en sus siguientes trabajos. Aunque no en forma acabada, Wagner hace uso en “Lohengrin” del recurso de los “leit motivs” ; o sea, de breves pero recurrentes temas musicales que están asociados a personajes, ideas o elementos específicos del argumento.

Al frente de la Orquesta Filarmónica de Santiago, retornó al podio el director títular del Municipal, Maximiano Valdés, tras su valiosa participación en la ópera "Tosca", con que cerró la temporada lírica 2004 en Santiago de Chile.

La dirección musical de Valdés fue precisa y muy bien elaborada, lo que revela el conocimiento que el conductor nacional tiene de esta difícil obra, la que -según los expertos con quienes concordamos-- ofrece bellos y significativos detalles instrumentales y una excelente
concertación de las fuerzas de este arte.

La labor de la Orquesta Filarmónica de Santiago, fue sobresaliente, precisa en todo momento y con pasajes realmente extraordinarios. Algo similar puede afirmarse con respecto a la participación del coro, que ya hace mucho tiempo ha alcanzado una plena madurez y tal calidad de sus integrantes, que lo deben proyectar -entendemos- a un nivel mundial.

Yendo a los protagonistas individuales, estimamos que el bajo-barítono estadounidense James Johnson (Federico Telramund) fue la figura principal de este "Lohengrin", cuya calidad vocal y teatral fue suprema. Su voz llenó el escenario, siendo muy convincente en su rol de malvado. Igualmente sobresalió la también estadounidense Susan Anthony, como Elsa, una soprano llena de matices y una voz exquisita, aunque muy bien dosificada, dada la gran longitud de sus parlamentos.

Sobresalientes también, las actuaciones y voces, del bajo ruso Feodor Kuyznetsov (Rey Enrique) y la mezzo soprano estadounidense Jeanne-Michèlle Charbonnet (Ortrud). En cambio, el tenor -también estadounidense - John Horton Murray, se vio muy débil y poco seguro, para el difícil y principal rol del caballero Lohengrin, protector y guardián del honor de Elsa y uno de los cuidadores del Santa Grial (el caliz de Cristo), junto a parsifal. A veces, eso sí, tuvo pasajes con voz potente, de buenos agudos y expresividad, pero fueron los menos en su participación plena de irregularidad y altibajos.

También intervinieron en roles menores, los cantantes Ales Jenis (eslovaco), Diego Saavedra, Iván Rodríguez, Ricardo Seguel y Leonardo Aguilar y las damas, Claudia Virgilio, Silvia Montero, Claudia Yáñez y Nury Olivares, todos en forma correcta, pero sin sobresalir.

En resumen, una presentación redonda, una versión de "Lohengrin", que figura dentro de las mejores producciones que hemos visto y oído en el Teatro Municipal.