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La Parranda Murciana, Zarzuela en España
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Written by Antonio Iglesias ABC
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Música: Francisco Alonso.
Libro: Luis Fernández Ardavín.
Directores: Miguel Roa (musical) y Emilio Sagi (escena) y A. Fauró (coro).
Reparto: M. Rey-Joly (Aurora), E. bayón (Carmela), J. J. Frontal (Miguel), C. Crooke (Retrasado), R. Castejón (Don Cuco) y M. Martín (Manuel).
Orquesta de la Comunidad de Madrid y Coro del Teatro de la Zarzuela.
Fecha: 10-06-05
 El nacionalismo musical español tiene en la zarzuela una de sus principales vías de desarrollo, y esto es lo que merece destacarse, musicológicamente, al referirse a «La Parranda», que acabamos de aplaudir en su representación en el tan apropiado marco del coliseo de la calle de Jovellanos. Es Murcia con sus seguidillas y auroros (cantos religiosos del Levante en general), genialmente aludidos por nombres tan preclaros como Manuel de Falla y Óscar Esplá, entre otros. Se denota en la obra que aquí nos ocupa, partitura original de Francisco Alonso, un afán de superación que parte de su misma iniciación, cuyos compases pueden suponerlo así por el cuidado de su factura que, de personal manera hallo después de no pocos dúos, un terceto y, sobre todo, en la manera de tratar el coro, tanto en la brillantez como en los acariciantes contornos de los internos, del final de «La Parranda».
Partitura, pues, compleja por tamañas vinculaciones, también por no pocas melodías que aprobarían los públicos tras el espaldarazo tan valioso como inevitable del servicio doméstico madrileño, popularizándolas desde el escenario de sus patios... La calidad que exige el canto coral que aparece de modo constante -no requiere unos elementos interpretativos en consecuencia- se encontraron de excelente forma en el Coro del Teatro de la Zarzuela, magníficamente preparado por su titular, Antonio Fauró. La responsabilidad de la dirección musical, de los estupendos profesores de la Orquesta de la Comunidad de Madrid, fue magníficamente resuelta por Miguel Roa.
Por su parte, Emilio Sagi llevó la escena con atrevimiento y contraste perfecto, logrados al iniciarse la segunda parte: luces, decorados y movimiento alcanzados. Sólo resta decir que el reparto supuso una consonancia deseable. La soprano madrileña María Rey-Joly tradujo a Aurora con muy grato timbre y desenvoltura, mientras que su colega argentina Eliana Bayó encarnó con holgura a la Carmela. El barítono José Julián Frontal, brillante como músico y actor, así como la justeza vivida por el tenor Carlos Crooke en su Retrasado fueron destacables. También mostraron sus excelencias tanto Rafael Castejón como Mario Martín, en sus papeles de Don Cuco y Manuel, respectivamente. El público entusiasmado, aplaudió y ovacionó constantemente, dando lugar a las consabidas interrupciones de la acción en no pocos momentos.
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Críticas de Opera 
jueves, 28 agosto 2008
