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Gustav Mahler por Victor Pablo con voces blancas
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 Orquesta Sinfónica de Galicia Mahler: «Sinfonía nº8», «De los mil». Solistas vocales. Orfeón Donostiarra, Coro de Cámara del Palau, Coro de Niños Cantores de la Sinfónica de Galicia, O. Joven y O. S. de Galicia. V. Pablo Pérez, director. Palacio de la Ópera de La Coruña. 30-IV-2005. En otras partituras de Mahler puede que Víctor Pablo no acierte a dar de igual manera con esa voluntad dinamitadora y caótica, proteica y ácida, o a resaltar el expresionismo en ciernes. La «Octava» le abre caminos. El Veni Creator posee un entramado de líneas a las que el compositor trata de organizar, a demoledores impulsos, desde una curiosa asunción de las técnicas contrapuntísticas bachianas. El resultado es un movimiento cuajado de insoportables tensiones, de una intensidad extraordinaria; una llamada fervorosa a la ayuda divina: un himno exultante, un grito explosivo y de muy dificultosa traducción.
Víctor Pablo tiene la virtud de eliminar confusionismos y ralentizar con inteligencia el tempo; y posee aplomo para desgranar las distintas secciones de la segunda y goethiana parte de la obra, expuesta con una adecuada utilización de factores tan mahlerianos como el glisando, el portamento y la distribución de colores.
Buenas voces blancas. Pudimos escuchar una interpretación globalmente notable, de calidad algo superior a la media en este estreno en La Coruña. Buena la idea de colocar en primer plano a las voces blancas, que no tuvieron, en medio de tal marabunta, fallos ostensibles. Los demás conjuntos corales cantaron con entusiasmo y empaste generalizado. Una especial mención de las voces de tenor del Orfeón Donostiarra, firmes, unidas, sonoras y afinadas. Muy entonada la parte instrumental, compacta, densa, potente, maleable.
Entre los solistas, Alessandra Marc estuvo destemplada y gritona, algo disculpable en el «Veni Creator». Más ajustada, afinada y luminosa Amanda Mace. Discretas Iris Vermillion y Marianna Pizzolato. Radiante en su breve intervención desde el centro del teatro Raquel Lojendio como Mater Gloriosa. De los hombres, con un tierno e inadecuado tenor Ferdinand von Bothmer y un bajo que no es ni sombra de lo que fue, Hans Sotin, el mejor con diferencia fue José Luis López, barítono timbrado, con un rico metal y ciertos problemas a resolver en la zona superior. |
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Críticas de Opera 
viernes, 04 julio 2008
